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[转帖]特色鲜明 独树一帜—读新版《大中华二十世纪文学史》

发布时间:2014-06-20 21:09 来源:转载网络 |  | 

[转帖]特色鲜明 独树一帜—读新版《大中华二十世纪文学史》

楼主 :大书蠹 发表于: 14-06-20 21:09



■韩梅村

《大中华二十世纪文学史》《大中华二十世纪文学简史》 张俊彪、郭久麟主编中华书局(香港)有限公司 中华书局(新加坡)有限公司联合出版

知名作家、学者张俊彪和郭久麟主编的《大中华二十世纪文学史》及由该史著浓缩而成的《大中华二十世纪文学简史》堪称特色鲜明、独树一帜的文学史著。与以往同类文学史著比较,首先,该史著在整体结构上有着鲜明特色。

其一,该文学史著将报告文学、传记文学、电影电视文学从先前所属文体中分离出来,使之上升为与诗歌、散文、小说和戏剧文学四大传统文体并列的独立文体(《二十世纪台港澳及世界华人华文文学发展概观》一篇例外),这样,就形成了七大文体并列格局。

其二,该文学史著中七大文体文学单独立题,各自成篇,分别从二十世纪初始一直评述到二十世纪结束。这一评述方式与以往同类史著采取的以时间流程为经,分段依文体次序同时分别对其所属作家、作品文学思潮进行评述的方式明显不同。两相比较,我以为,该文学史著所采用的评述方式尽管存在不同体裁文学之间相互具体影响无暇说及,以及一种文学思潮对所有体裁文学同时发生影响,需要在各种体裁文学的评述中分别提起等缺陷,但其优长似乎更为明显:主旨明确,内容集中,一说到底,作为同一体裁的文学,其自身发展变化脉络异常清晰完整,真正体现了一种“史”的品质。

其次,该文学史著《前言》开门见山,特别具体阐述了书名何以称作 《大中华二十世纪文学史》、在同类著作已经很多的情况下,仍然立意撰写该著的缘由、该著撰写时遵循的基本宗旨,以及该著撰写过程中观照的视阈与重心所在等内容。这些内容可以说给读者留下了许多想象空间,吸引读者急欲走进该文学史著所展示的大中华二十世纪文学世界;特别是其中所宣示的“力争效仿司马迁,不畏权贵,不计功利,不人云亦云,不迎合当时当地或溢美或贬损的某种谬误评判,不排斥与修史者审美旨趣相异的作家与作品,秉持不偏不倚、中庸中正、去伪存真的治学精神,坚持客观性、辩证性、公正性、史实性、准确性和精练性的修史宗旨,坚守对历史负责,对时间负责,对后人负责”的撰写宣言,我相信,会更加引起读者强烈的阅读期待。

复次,该文学史著前有 《前言》,然后是《绪论》,最后是《结语》。它与习见的同类文学史《绪论》 一般集中论述中国现代文学史为何从“五四”时候叙述起,其特点,以及其发展过程与取得的主要成就;《结语》或《后记》有时是为全书简单地挽一个“结”,有时只是就其教材的编写情况作出说明的方式都不相同。该文学史著《前言》内容已如前述。《绪论》部分共四章,四万两千余字。第一章先从远古文学一路写来,说明二十世纪中国文学是其古代文学合乎规律的发展,其一脉相承,气息相因; 继而论述了二十世纪中国文学史的分期; 最后论述了二十世纪中国文学呈现的三种模式。第二章缕述了二十世纪中国社会革命与文学发展的关系。第三章突出论述了二十世纪中国文学思潮与文学流派。第四章分体裁论述了二十世纪中国文学的主要成就及其对社会发生的潜移默化的影响。《结语》部分亦为四章,计两万两千余字,是在前面八大“篇”全面、系统地评述过七大文体和台港澳地区及世界华人华文文学百年发展历程后,顺理成章的一个小结。首先回顾了二十世纪中国文学发展的“社会动因”,接着总结了二十世纪中国、台港澳地区和世界华人华文地区文学发展的时代特征,继而又回望了二十世纪中国文学的历史经验,最后则归总了二十世纪中国文学发展过程中的主要缺失。从而圆满结束了该文学史著的评述。我以为,作为一部文学史著,其在体系的完整性和形下与形上的结合上,都实现了突破,达到了一个新的高度,独树一帜。

还有,就是该文学史著七大文体文学,加上台港澳地区及世界华人华文文学,都是自成系统,多数又是一人独自承担一“篇”,因此,阅读起来会清晰感受到他们各自行文风格的不同。这无疑会让人于获得相关知识的同时,还能得到一种阅读过程中的精神愉悦。

需要特别说明的是,该文学史著早前已于2012年8月由江苏人民出版社出版。当时因故未能将 《二十世纪台港澳及世界华人华文文学发展概观》 一篇收入其中,从而造成该文学史著名实不相符合的重大缺失。主编张俊彪在随后出版个人文集时,特别以“主编卷”形式将包括《二十世纪台港澳及世界华人华文文学发展概观》在内的完整版《大中华二十世纪文学史》《大中华二十世纪文学简史》收入《张俊彪文集》第十三至第十六册,2013年12月由中华书局(香港)有限公司推出,算是一种补偿。令张俊彪没有想到的是,当其文集送交书局后,书局经过审读,对文学史著部分提出了一些具体修改意见。而当该著经过修改符合出版要求后,意外提出将这一部分单独予以出版,并且联手中华书局(新加坡)有限公司一起推出,世界范围发行。这无疑是一个意外收获。

鉴于 《二十世纪台港澳及世界华人华文文学发展概观》 一篇系第一次与读者见面,我以为有必要单独予以评说。

以我的阅读范围,以往同类文学史,最大可能性是将台港澳地区“五四”以来文学活动收入史著之中,海外部分则未见涉及。而该文学史著 《二十世纪台港澳及世界华人华文文学发展概观》,这题目本身就说明了一切。这既填补了以往同类型文学史的一个空白,堪称独树一帜,但却又增加了撰写难度:涵盖范围大大拓展,资料稀缺,至于作品表现风格与艺术价值认定就更显艰难。然而通观这一达三十余万字的论述,我以为其运笔倒显得十分从容。其在总体结构上,是在“概述”之后,按照诗歌、散文、小说和戏剧影视文学顺序布局。五个部分的每一部分都依照空间顺序,是先台港澳地区,后海外。其中海外部分,则先是东南亚,再是北美、欧洲和大洋洲。在百年文学阶段划分上,他们完全依据每一个地区或国家二十世纪文学活动实际。如台湾地区文学活动,分别为“日据时期”、“光复初期”、“五十年代”、“六十年代”“七十年代”和“八十年代以来”六个阶段;而对香港地区文学活动,则划分为“开创期”、“抗战及战后”、“五六十年代”和“七十年代以来”四个阶段等。这样一来,这部分文学的整体结构,便是以二十世纪百年时间为总线,然后依照“概述”和四大文体共五个部分的总体分布,再按照大的地区及各自所辖国家或地区的顺序,分别在各自时间经线的分段切割中,依次将作家及其作品等内容融入其中,从而构成了一幅幅度宽阔而又色彩斑斓的台港澳地区及世界华人华文文学发展长卷。

这幅长卷给我的第一个印象是结构严谨,层次分明,条理贯通,所述国家或地区虽多而不杂乱,涉及各种文体下的作家、作品尽管数量巨大,卷帙浩繁却一目了然。第二个印象是撰写者在具体评述过程中,不是只单一地进行现象罗列,而是叙中有议,对每个地区或国家不同时期相关类型文学作品创作中作出贡献的作家及其作品都进行了尽量客观公正而又要言不烦的中肯评价,从而使这幅长卷于脉络清晰之外更多了一层色彩上的斑斓。而这就不仅使这部分内容独具特色,同时也为整部文学史著增添了分量。

《大中华二十世纪文学史》和《大中华二十世纪文学简史》得以面世,并且先后在国内和世界范围发行,主编张俊彪起了决定性作用。决意为大中华二十世纪文学编撰一套别具特色史著的,是张俊彪;然后是筹措资金,约请专家,规范这部文学史撰写基本原则,承担这一系列工作的,也是张俊彪;书稿收集齐全后,进行统稿和将三卷本文学史浓缩为一卷本的,还是张俊彪。《张俊彪文集》书稿交中华书局(香港)有限公司后,书局经过审读,提出了一些具体修改意见,张俊彪即依据书局提议和意见,对史著有关部分进行了详细认真修改,并且将《大中华二十世纪文学史》 由初版的三卷调整为五卷,将《大中华二十世纪文学简史》 由初版的一卷分拆为上下卷。所有这一系列工作,其艰难繁杂程度可知,而其所付出的巨大心血与汗水更是不言而喻。

该文学史著能够达到当下这一水准,中华书局(香港)有限公司作出了巨大贡献。他们组织专家认真审读书稿,对该文学史著提出了中肯的修改意见; 他们还专门组织了一个强大的校对班底,除完成一般校对任务外,还对书中所有引文一一查明出处,逐一进行核实查对; 他们更为了扩大该文学史著影响,特别联手中华书局(新加坡)有限公司,由两家共同推出这两套文学史著。

很明显,新版《大中华二十世纪文学史》和《大中华二十世纪文学简史》是各方精诚合作的结果。相信其对广大读者学习大中华二十世纪文学史一定会起到良好效用,相信两套特色鲜明、独树一帜的文学史著在其传播过程中,一定会经受住时间的无情汰选而最终流传下去。

沙发 :不确切 发表于: 14-06-20 21:21

走召弓虽

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